Editorial Fundamentos Escena Espa Ola | Ofertas Libros Y Revistas
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Editorial Fundamentos La Escena Madrileña Entre 1926 Y 1931
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Brand: Editorial Fundamentos
EAN: 9788424507619
MPN: 9788424507619
Categoría: Libros y revistas
Libro: La escena madrileña entre 1926 y 1931 de Dougherty, Dru, Vilches de Frutos, María Francisca Editorial Fundamentos
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Libro: La escena madrileña entre 1926 y 1931 de Dougherty, Dru, Vilches de Frutos, María Francisca Editorial Fundamentos
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EAN: 9788424509620
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Libro: Pensar la teatralidad (978-84-245-0962-0) de Cornago, óscar (Editorial Fundamentos ) Comprar Libros de Literatura .Teatro .. Concebir la vida como un teatro y la sociedad como su puesta en escena más acabada es una de las imágenes que ha acompañado la cultura occidental. Una aportación que sin duda habremos de agradecer al siglo XX, y más extensamente al período de la Modernidad, es haber elevado dicha imagen a objeto de investigación científica, mostrando no solo abierta sino razonadamente las bambalinas que sostienen la representación de cada identidad, de cada historia, también y sobre todo de la historia de Occidente y de su impresionante puesta en escena de la razón y la sinrazón. El proyecto estético de Miguel Romero Esteo, animado por un profundo sentido de la teatralidad, constituye un capítulo difícil de la historia cultural de España. Podría pensarse que la originalidad unánimemente aceptada que caracteriza su producción fuera producto de un azar histórico, rara avis en el horizonte cultural que le ha visto nacer; sin embargo, la coherencia que sostiene toda su obra hace suponer más bien lo contrario, es decir: la posibilidad de explicar su génesis y evolución como respuesta, ciertamente compleja, al contexto histórico del siglo XX, escenario de múltiples teatralidades con las que entabla un diálogo siempre difícil, expresado a través de un lenguaje único en el que logra cifrar la diferencia específica de nuestro presente. Son esas obras que a menudo parecen ajenas a su período las que en ocasiones se muestran más profundamente imbricadas en ese mismo tiempo. Es también esa intensidad en el diálogo con su presente el que le otorga la fuerza para proyectarse hacia otros presentes, otros tiempos y espacios que terminan otorgándole a un autor la condición de clásicos. óSCAR CORNAGO BERNAL ha desarrollado en el último decenio una innovadora labor en el análisis e historización de géneros artísticos como la narrativa y el drama, el teatro o el cine. Actualmente es investigador contratado en el Instituto de la Lengua Española del Consejo Superior de Investigaciones Científicas. A partir de una profunda reconsideración del desarrollo cultural del mundo occidental y dentro del debate en torno a las ideas de Modernidad, Vanguardia y Posmodernidad, ha publicado numerosos trabajos, entre los que destacan sus dos últimas monografías, La vanguardia teatral en España (1965-1975): Del ritual al juego (1999) y Discurso teórico y puesta en escena en los años sesenta: La encrucijada de los realismos (2001). 0
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Editorial Fundamentos Pensar La Teatralidad
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EAN: 9788424509620
MPN: 9788424509620
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Libro: Pensar la teatralidad (978-84-245-0962-0) de Cornago, óscar (Editorial Fundamentos ) Comprar Libros de Literatura .Teatro .. Concebir la vida como un teatro y la sociedad como su puesta en escena más acabada es una de las imágenes que ha acompañado la cultura occidental. Una aportación que sin duda habremos de agradecer al siglo XX, y más extensamente al período de la Modernidad, es haber elevado dicha imagen a objeto de investigación científica, mostrando no solo abierta sino razonadamente las bambalinas que sostienen la representación de cada identidad, de cada historia, también y sobre todo de la historia de Occidente y de su impresionante puesta en escena de la razón y la sinrazón. El proyecto estético de Miguel Romero Esteo, animado por un profundo sentido de la teatralidad, constituye un capítulo difícil de la historia cultural de España. Podría pensarse que la originalidad unánimemente aceptada que caracteriza su producción fuera producto de un azar histórico, rara avis en el horizonte cultural que le ha visto nacer; sin embargo, la coherencia que sostiene toda su obra hace suponer más bien lo contrario, es decir: la posibilidad de explicar su génesis y evolución como respuesta, ciertamente compleja, al contexto histórico del siglo XX, escenario de múltiples teatralidades con las que entabla un diálogo siempre difícil, expresado a través de un lenguaje único en el que logra cifrar la diferencia específica de nuestro presente. Son esas obras que a menudo parecen ajenas a su período las que en ocasiones se muestran más profundamente imbricadas en ese mismo tiempo. Es también esa intensidad en el diálogo con su presente el que le otorga la fuerza para proyectarse hacia otros presentes, otros tiempos y espacios que terminan otorgándole a un autor la condición de clásicos. óSCAR CORNAGO BERNAL ha desarrollado en el último decenio una innovadora labor en el análisis e historización de géneros artísticos como la narrativa y el drama, el teatro o el cine. Actualmente es investigador contratado en el Instituto de la Lengua Española del Consejo Superior de Investigaciones Científicas. A partir de una profunda reconsideración del desarrollo cultural del mundo occidental y dentro del debate en torno a las ideas de Modernidad, Vanguardia y Posmodernidad, ha publicado numerosos trabajos, entre los que destacan sus dos últimas monografías, La vanguardia teatral en España (1965-1975): Del ritual al juego (1999) y Discurso teórico y puesta en escena en los años sesenta: La encrucijada de los realismos (2001). 0
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Editorial Fundamentos Asombros Y Encantos
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EAN: 9788424513788
MPN: 9788424513788
Categoría: Libros y revistas
Libro: Asombros y encantos (978-84-245-1378-8) de Contreras Elvira, Ana (Editorial Fundamentos ) Comprar Libros de Literatura .Historia y Crítica de la Literatura .. Este libro ofrece una teoría estética y una reconstrucción de la puesta en escena de la comedia de magia del siglo XVIII, el género escénico más importante en la España de esa centuria. La investigación parte de dos preguntas: por qué tuvo tanto éxito la comedia de magia? y por qué molestaban tanto las comedias de magia? La respuesta a ambas es prácticamente la misma, y tiene que ver con motivos ideológicos y espectaculares. Para entender lo que la comedia de magia significaba para sus espectadores es necesario, por lo tanto, comprender sus imaginarios -las representaciones mentales que contribuyen a la construcción de nuestra comprensión de la realidad-, y también las condiciones concretas de la representación. Tanto escénica como estética e ideológicamente podemos entender la comedia de magia del XVIII como el producto culminante de una forma de entender el mundo que recoge la tradición medieval del carnaval, la de la magia renacentista y la de la emblemática de la fiesta barroca, pero en la que también se funden ideas propiamente dieciochescas e incluso ilustradas, como la educación, la justicia, la libertad y la igualdad de género y clase, que en el caso de nuestro país incidieron en el estallido de nuestra particular revolución: el Motín contra Esquilache. Por eso, frente a cierta crítica que lo tildaba de simple, disparatado e, incluso, aberración de la fantasía o monstruo de la imaginación, podemos decir que es un género sincrético y contradictorio propio de esta época liminal y compleja. La configuración concreta del coliseo, espacio teatral genuinamente hispánico donde eclosiona el género, sus posibilidades escenotécnicas y relacionales, así como las técnicas interpretativas y prácticas corporales, contribuyen a la creación de un espectáculo fabuloso, de grandes ilusiones e imágenes virtuales donde, entre risas y magia, burlas y veras, se convocan seductores demonios, magos y magas capaces de los mayores prodigios. En escena aparecen estatuas animadas, magas a lomos de dragones, muertos vivientes, ejércitos capitaneados por mujeres, cambia rostros, duendes, apariciones, desapariciones y transformaciones varias. En definitiva, un espectáculo multidisciplinar, no muy lejano de nuestra sensibilidad contemporánea. Ana Contreras Elvira. Profesora titular de Dirección Escénica en la RESAD, Doctora en Filología Hispánica (UCM), Licenciada en Dirección de Escena, Dramaturgia (RESAD) y Derecho (UBU). Ha dirigido más de una treintena de espectáculos. Sus líneas de investigación se centran en las últimas tendencias del teatro contemporáneo, la pedagogía artística, el teatro del siglo XVIII, el teatro conventual y, sobre todo, la relación entre lo teatral, lo ético y lo político. Ha impartido conferencias en universidades nacionales e internacionales y publicado numerosos trabajos. Es...
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Libro: Asombros y encantos (978-84-245-1378-8) de Contreras Elvira, Ana (Editorial Fundamentos ) Comprar Libros de Literatura .Historia y Crítica de la Literatura .. Este libro ofrece una teoría estética y una reconstrucción de la puesta en escena de la comedia de magia del siglo XVIII, el género escénico más importante en la España de esa centuria. La investigación parte de dos preguntas: por qué tuvo tanto éxito la comedia de magia? y por qué molestaban tanto las comedias de magia? La respuesta a ambas es prácticamente la misma, y tiene que ver con motivos ideológicos y espectaculares. Para entender lo que la comedia de magia significaba para sus espectadores es necesario, por lo tanto, comprender sus imaginarios -las representaciones mentales que contribuyen a la construcción de nuestra comprensión de la realidad-, y también las condiciones concretas de la representación. Tanto escénica como estética e ideológicamente podemos entender la comedia de magia del XVIII como el producto culminante de una forma de entender el mundo que recoge la tradición medieval del carnaval, la de la magia renacentista y la de la emblemática de la fiesta barroca, pero en la que también se funden ideas propiamente dieciochescas e incluso ilustradas, como la educación, la justicia, la libertad y la igualdad de género y clase, que en el caso de nuestro país incidieron en el estallido de nuestra particular revolución: el Motín contra Esquilache. Por eso, frente a cierta crítica que lo tildaba de simple, disparatado e, incluso, aberración de la fantasía o monstruo de la imaginación, podemos decir que es un género sincrético y contradictorio propio de esta época liminal y compleja. La configuración concreta del coliseo, espacio teatral genuinamente hispánico donde eclosiona el género, sus posibilidades escenotécnicas y relacionales, así como las técnicas interpretativas y prácticas corporales, contribuyen a la creación de un espectáculo fabuloso, de grandes ilusiones e imágenes virtuales donde, entre risas y magia, burlas y veras, se convocan seductores demonios, magos y magas capaces de los mayores prodigios. En escena aparecen estatuas animadas, magas a lomos de dragones, muertos vivientes, ejércitos capitaneados por mujeres, cambia rostros, duendes, apariciones, desapariciones y transformaciones varias. En definitiva, un espectáculo multidisciplinar, no muy lejano de nuestra sensibilidad contemporánea. Ana Contreras Elvira. Profesora titular de Dirección Escénica en la RESAD, Doctora en Filología Hispánica (UCM), Licenciada en Dirección de Escena, Dramaturgia (RESAD) y Derecho (UBU). Ha dirigido más de una treintena de espectáculos. Sus líneas de investigación se centran en las últimas tendencias del teatro contemporáneo, la pedagogía artística, el teatro del siglo XVIII, el teatro conventual y, sobre todo, la relación entre lo teatral, lo ético y lo político. Ha impartido conferencias en universidades nacionales e internacionales y publicado numerosos trabajos. Es...
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